Dec 24, 2016 - Nexus 2 — это продолжение известного ромплера от фирмы ReFX. Инструмент различается довольно невысокими требованиями к «железу» и обилием библиотек пресетов на все случаи жизни. Что вы здесь найдете? Добро пожаловать на сайт нашей звуковой библиотеки Download Sounds, что означает, в переводе с английского «скачать звуки». Пусть вас не пугает это немного непонятное название, все верно. Вы попали на сайт, где можно бесплатно и без регистрации скачать множество. В этом разделе мы собрали приличную библиотеку сэмплов, которые можно скачать абсолютно бесплатно по прямым ссылкам, или через торрент сети. Trapstar Empire 6 - это шестая и последняя продукция от Pound Audio, которая придаст вашей музыке уникальный радио звук. Проект был вдохновлен.

Библиотеки звуков на CD Tелефон для связи: +7 (903) 774-37-30, +7 (963) 761-03-56 E-mail: Готовые решения Студия ВИДЕОТОН Производство Аренда техники Видеоматериалы Обучение Информация Библиотеки звуков на CD Семплер. Сейчас, пожалуй, трудно найти музыканта, не представляющего себе, что это такое. Использование семплеров сделало возможным для большинства исполнителей то, что раньше могли только чародеи многоканальной записи и спецэффектов, сутками колдовавшие на дорогостоящем оборудовании.

Казалось, что семплерная революция мгновенно сметет все на своем пути,. Ряд причин не позволил музыкальному миру зашагать семимильными шагами к светлому 'семплерному' будущему, отправив на свалку все синтезаторы и т. Первой причиной была высокая стоимость семплеров, второй - сложность их использования, третьей - острый дефицит оцифрованных звуков - семплов (главной 'пищи' семплерного мозга - волновой памяти). На сегодняшний день можно сказать, что все эти три проблемы в той или иной степени решены. Бурное развитие компьютерных технологий привело к существенному снижению цен на микросхемы процессоров (CPU, DSP), оперативной памяти (RAM), аналого-цифровых (ADC) и цифро-аналоговых (DAC) преобразователей, матричных жидкокристаллических индикаторов и т. Это благотворно сказалось на стоимости семплеров, их возможностях и удобстве применения. Кроме этого, появились новые высокоемкие средства хранения, распространения и резервирования цифровой (применительно к семплеру читай - звуковой) информации, что позволило принципиально изменить стиль работы с этим музыкальным инструментом.

Если раньше счастливый обладатель семплера часами просиживал около него, обложившись горами флоппи-дисков, в поисках нужного звука и в ожидании его загрузки, то теперь он может сделать это за считанные минуты, загружая информацию с жесткого диска (HDD) большой емкости. Наличие большого количества памяти в семплере обеспечивает возможность записи в него длинного музыкального отрывка, а современные средства хранения информации позволяют сохранять его для быстрого доступа в будущем и т. Возможности последующей редакции звука в современных семплерах весьма впечатляющие и вы можете создавать разноплановые звуки и инструменты даже из одного исходного семпла. Однако большинство пользователей рассматривает семплер в первую очередь как средство высококачественной имитации натуральных инструментов, эффектов, аналоговых синтезаторов и барабанов.

Это обусловлено тем, что в отличие от синтезаторов, в которых звуки с целью экономии памяти 'запакованы' неким архивирующим алгоритмом, что придает определенный 'привкус' звучанию всех инструментов данного синтезатора, семплер работает с реальным семплом. Таким образом, точность имитации инструмента зависит от мастерства того, кто делал этот звук, и имеющегося в семплере объема RAM. Хотя и семплеры разных фирм привносят свой характерный окрас в звук. Тот, кто хоть раз в жизни пытался сделать, к примеру, струнный квартет из предварительно засемплированных звуков, допустим со специального звукового компакт-диска, тот в значительной мере понимает сложность этого процесса. Набрасывание 'петель' для поддержания сустейна, раскладка семплов по клавиатуре и динамике, могут вывести из себя даже весьма умелого и терпеливого пользователя.

Поэтому наличие звуковых библиотек для семплеров стало залогом успешного и эффективного применения самих семплеров, что, конечно, не умаляет важности самостоятельной работы пользователя над звуком. Сначала библиотеки звуков выходили на флоппи-дисках, затем на CD-ROM. Принципиально, на данный момент CD-ROM является наиболее универсальным и удобным способом распространения семплерных библиотек, так как каждый диск в состоянии уместить до 650 Мбайт информации, недорог в производстве, а для доступа к нему требуется только наличие в семплере SCSI порта и собственно SCSI CD-ROM драйва, совместимого с форматом представления данных 512 байт на сектор (как на SCSI HDD - собственно на CD-ROM данные представлены в виде 2048 байт на сектор). Это предъявляет определенные требования к CD-ROM драйву (дополнительные требования также может наложить и операционная система семплера, например, E-mu E3), но, в целом, это не является большой проблемой.

Akai CD 3000 вообще имеет встроенный CD-ROM драйв. Таким образом, если все оборудование у вас в наличии, то можно смело начать использовать семплерные библиотеки на CD-ROM, о которых мы и дадим вам начальное представление.

Первое, на что следует обратить внимание при выборе любого диска - это формат данных. Дело в том, что между семплерами различных производителей изначально не было заложено практически никакой совместимости и инструменты каждой фирмы имеют свой формат данных, как на флоппи дисках, так и на HDD. Так как семплеры работают с CD-ROM практически также, как и с HDD (так называемый Generic CD-ROM с файловой системой как у HDD), то и CD-ROM для разных семплеров отличаются друг от друга. В принципе, хотя операционные системы современных семплеров (или новые версии операционных систем для ранее выпущенных приборов) позволяют импортировать несколько 'чужих' форматов, оптимально иметь библиотеки в 'родном' вашему семплеру формате. В этом смысле несколько не повезло обладателям Kurzweil K 2000, который может использовать, кроме собственных, звуки от Akai S 1000, Roland и Ensoniq (лучше всего Akai). Это заметно тормозит выход в свет библиотек собственно для K 2000. Иногда бывает трудно найти определенный звук в необходимом вам формате (библиотеки, в которую он входит, может просто не существовать для вашего семплера), тогда придется воспользоваться способностью семплера читать CD-ROM чужого формата.

При этом следует иметь в виду, что на уровне самих семплов совместимость библиотек весьма приличная, а вот структуры пэтчей инструментов, из этих семплов сделанных, в разных семплерах сильно отличаются друг от друга. Поэтому при импорте пэтчей достоверность эмуляции инструмента может сильно отличаться от ожидаемой (см. Отсюда следует, что библиотеки барабанов, барабанных петель, эффектов и других звуков, в которых мало используется специфическая обработка звука самим семплером, импортируются с меньшими потерями. Весьма приятно, что сегодня подобный звуковой материал является наиболее ходовым. Свежий ритм или звук, нужный именно сейчас, можно качественно импортировать с CD-ROM для другого семплера, а не ждать появления 'родного' CD. Это не устраняет необходимости базовой библиотеки качественных звуков, 'заточенных' под ваш семплер, но зачастую один новый drumloop прольет на душу больше бальзама, чем десяток новых гитар.

Конечно, еще рано списывать со счета звуковые CD для семплирования, которые и стоят дешевле и выходят порой раньше CD-ROM, но их применение требует больших навыков и времени, а результат не всегда оправдывает ожидания. Исторически сложилось так, что формат семплера Akai S 1000 сегодня понимает большинство других семплеров, поэтому библиотеки в этом формате одни из самых распространенных, хотя и другие форматы не могут пожаловаться на отсутствие внимания со стороны разработчиков звуков. Вообще, сейчас практически все новые библиотеки на CD-ROM выпускаются на основе одной семплерной базы данных сразу в нескольких форматах при помощи компьютерной обработки (например, Passport Alchemy на Macintosh и др.). Большое внимание уделяется качеству исходных семплов, настройке на них петель и высоты тона. Далее производится цифровой экспорт звуков на соответствующую семплерную платформу, адаптация пэтчей и создание соответствующей файловой системы, которая и переносится на CD-ROM. Таким образом обеспечивается высокое качество библиотек для разных семплеров, хотя при адаптации пэтчей разработчики используют возможности конкретного семплера по обработке воспроизводимого звука и зачастую можно заметить разницу в звучании аналогичных пэтчей и их модификаций на разных семплерах.

Если обратить внимание на рекламу CD-ROM в музыкальных изданиях, то можно заметить, что самый скромный эпитет, применяемый в подобном случае - это 'сенсационный'. В то же время, обилие красочных обложек со впечатляющими названиями вызывает естественное выделение слюны и желание заиметь все сразу и тут же использовать в ближайшем проекте, который мгновенно станет революционным с точки зрения уровня звучания. Можно предположить, что не произойдет ни первого, ни второго. Во-первых, углубившись в изучение буклета вы обнаружите весьма конфузные цены (минимум 150$), хотя они, в общем, соответствует трудозатратам по созданию CD-ROM библиотеки. И, кроме того, если не проявить немного осмотрительности, то можно приобрести на CD с разными названиями одни и те же звуки. Во-вторых, любая звуковая информация имеет свойства интимного характера - о вкусах не спорят. Один и тот же CD-ROM может получить диаметрально противоположные оценки у компетентных пользователей одного музыкального направления - чего уж говорить о разных.

В-третьих, качественные звуки являются только инструментом создания музыки и часто требуют более ответственного подхода при их использовании. Необходимо обращать внимание на фирму-производителя библиотеки и название CD (издавать и распространять CD-ROM может и другая фирма, кроме того, возможны разного рода компиляции и тематические сборники). Обычно следует иметь в виду, что звуковая информация является интеллектуальной и материальной собственностью фирмы - производителя библиотеки, и, если не оговорено особо, ссылки на эту фирму обязательно присутствуют во всех возможных переизданиях.

Другая немаловажная деталь заключается в следующем: все инструменты, загружаемые в семплер, занимают некоторое количество RAM, причем чем ближе звук к естественному, тем больше RAM ему требуется. Количество RAM в семплере ограничено как его конструкцией (от 8 до 128 Мбайт), так и бюджетом владельца. Хороший рояль, например, может занимать под 16 Мбайт RAM, но далеко не всегда нужна подобная роскошь, да и в вашем инструменте может просто не оказаться столько RAM. Более того, чаще всего требуется использовать семплер в мультитембральном режиме, то есть загрузить несколько инструментов одновременно. Этим объясняется выпуск CD-ROM библиотек со звуками, требующими разного объема RAM.

Поэтому следите за тем, чтобы у вас в семплере было достаточно RAM для эффективного использования данной библиотеки. Ярким примером вышесказанного являются CD-ROM 'Prosonus Sound Library Vol1.' И 'Prosonus Orchestral Collection'. Первый диск содержит полный набор разноплановых инструментов, от барабанов и гитар до оркестровых инструментов, весьма высокого качества (как и вся продукция этой известной фирмы) на диске объемом 300 Мбайт, а второй - только оркестровую часть (практически те же инструменты) на диске объемом 500 Мбайт, но уже просто фантастического качества (оба диска для Akai S 1000). Таким образом, начинающим пользователям более подойдет первый диск с широкой палитрой звуков меньшего объема, а со временем они, возможно, почувствуют необходимость использовать второй диск. Кстати, второй диск является примером умелого использования архитектуры Akai, так как при импорте в E-mu скрипки теряют долю своей выразительности. Следует отметить, что в последнее время производители стали все чаще включать в один диск несколько версий инструмента с разными требованиями к объему RAM, что придает таким CD-ROM большую универсальность.

Далее приводится весьма лаконичный список CD-ROM для некоторых семплеров (количество выпускаемых CD-ROM столь велико, что трудно охватить и десятую часть этой продукции), которые можно было бы рекомендовать вниманию начинающих (да и не только) пользователей. Указанные диски могут существовать в формате для нескольких семплеров, приведены только версии в достоверно существующем формате.

После названия указан объем CD-ROM, краткая классификация звуковой информации и требования к объему RAM. Обратим внимание владельцев Kurzweil K 2000 на то, что для них наиболее подходят диски Akai и Roland, так как при использовании дисков Ensoniq чаще требуется подкорректировать петли на семплах и стереопрограммы ( до третьей версии операционной системы K 2000 - ред.). Владельцам ASR-10 с операционной системой, позволяющей импорт инструментов формата Akai, полезно знать о некоторых фактах несовместимости (например диск 'XX-Large 1500 Drumloops' не читается).